(11#quarq): а может должно быть в фотографии что-то малость "неправильным" иначе она живой не будет? :-) при том что чувства она передает прекрасно!
Я вот тоже иногда осознанно допускаю погрешности, ибо только так можно впустить в кадр настоящую жизнь. Но не всем это понравится, и это я тоже понимаю.
Это лишнее лицемерие, у тебя всегда ответ один - я так вижу; а на деле объяснить своих действий не можешь - получилось как получилось. Прикрываешься якобы желанием выйти за какой-то круг, Лапина приплёл зачем-то.
Ответ один потому, что он единственно верный. И если это по-вашему лицемерие, то что будет, если высасывать ответ из пальца? Прикрытий не нужно - фото либо нравится, либо нет, все остальное суета и томление духа. "Лапина приплел" - беда фотосообщества российского в том, что слишком поражено оно стремлением быть "как" и "типа", мало кто позволяет себе снимать так, как хочется самому. Лапина, кстати, уважаю, в т.ч. и посмертно, однако же его труды - это точка отсчета, а не цель. Кстати, есть у кого "Жизнь в квадрате" в электронной форме?
Работы Петра часто подолгу рассматриваю, возвращаюсь к ним раз за разом. Эта - не исключение. И сейчас готов словами описать сформировавшееся к ней отношение. В целом снимок оставил о себе прохладное впечатление. Особенно с учетом категории. 1. Не устраивает компоновка: этот светлый большой, на четверть кадра, кусок стены зачем введен в кадр? Он какой несёт смысл? 2. Не устраивает компоновка: положение и поза модели в объеме кадра для меня смотрятся некрасиво, неестественно. Думаю это связано с неудачно выбранной точкой съёмки. 3. К этому отчуждённо-убитому, слезливому выражению лица, вкупе с избитыми ногами, просится не татуировка вдоль вен, а скорее исколотый сгиб руки. Тем более, что в его районе присутствует некий "волновой эффект". Озвучивание этого пункта мне кажется весьма грубым с моей стороны, но никак не могу отделаться от впечатления. Прошу понять правильно. 4. Тема длинных волос модели совсем не проработана. Очень жаль. Считаю большим промахом. 5. Странные верёвки по верхней границе кадра оставляют в недоумении, давят на модель.
Мне давно уже перестали быть интересными рамки и требования, которые предъявляют к т.н. профессиональной фотографии. Т.е. это вот нужно здесь, а то - там. Это сильно напоминает труды покойного ныне А.Лапина, в которых делается попытка очертить круг необходимого и существенного, с последующим отбрасыванием ненужного (с т.зр. критика). Если бы все работали так (а те, кто так работают, получают вылизанные рафинированные картинки, участь которых стать фото дня или фото недели на фото-лайне-ру-сайте и т.д.), то жить стало бы скучно и неинтересно.
(13#Петр): да я больше о технической части ты уже собаку съел на этом. хочеться сюжеты подбирать не под возможности техники (как это бывает в случае с цЫфрой) а под интерес и в этом смысле скажи чем пользоваться в выборе материалов
В данном случае pentax 67 + 105/2.4 + hp5+ в родинале
хочу поснимать. Если будкт время дай пару наставлений плиз
Совет только один. Я в свое время начал снимать в ночном городе, и был очень увлечен им. Когда набрал некий опыт, которым пользуюсь теперь, увидел работы Брассая. Рекомендую смотреть их, и пробовать нащупать что-то самому, т.к. повторение чужих работ приведет лишь в тупик. Ночной город - это тайна, раскрывать ее надо каждому индивидуально.
(9#sunny finger): я не думаю что так глубоко Петр капнул:) свет в любом случае над головой а не из нее:)
Саша, если ты когда-нибудь пробовал снимать в ночном городе, то заметил, что это мир наоборот. Черное днем превращается в белое ночью, и наоборот. Классические схемы "черное на белом" и "белое на черном" и прочие рамки становятся как бы препятствием, которое если не преодолеть, упираешься носом в шаблон.
А нельзя как-нибудь пользоваться этой техникой без развала вертикалей? (простите невежду) Сократил бы серию до связки и последовательности ф4-ф1-ф2-ф3-ф6. За ф6 - отдельный респект: хорошая точка в конце посылки.
п.с. Пётр, как ты вовремя!
Там это все непредсказуемо. Ну или я не научился предсказывать :) Вовремя - что?
Ну может, я правда не знаю, что такое ужас. Так получилось, что пока я собирался проявить эту пленку, услышал эту песню:
На двоих — один паспорт для развода ментов, Плэйер марки "Романтик" и кассета битлов. На двоих — один свитер для холодных ночей, Пара банок консервов, полкило сухарей. . На двоих — один берег, на двоих — один лес. На двоих — одно море, на двоих — один крест. Для двоих — один месяц и бутылка вина, На двоих — "парабеллум", если война. . На двоих — сигарета и пара бычков. На двоих — один зонтик и одна любовь. На двоих — один доллар на обратный проезд. На двоих — одно горе, для двоих — один крест. . (Чиж и Ко)
Я сентиментальностью не страдаю, однако очень понравилось сочетание карточек и этой песни.
Эта, представленная Петром тут не полностью, серия оставляет у меня странное впечатление. Будто бы нет акцента на героине, как если бы это был портрет рамы. И сама героиня очень разная в кадрах, не создаётся впечатления, что это один человек. Не знаю как относиться к тому, что произошло с лицом на оригинале.
Продолжаю смотреть. ;)
Все верно. рама и есть главный герой. Есть история про эту раму, она связана с героиней. Впрочем, литература к фотографии имеет отношение опосредованное.
Нет, это не тест. И, несмотря на то, что нет четко выраженных классических приемов, это фото имеет настроение. Насчет построения композиции. Начало весны, остатки снега, туман, вдаль спешат на работу люди. Одинокое дерево с отпиленными сучьями стоит, как молчаливый свидетель. Деревья справа нужно для создания еще бОльшего ощущения отрешенности дерева слева (у того нет ни пары, ни веток). Часть дорожки и нагромождение плит на ПП заполняют кадр и придают равновесие. Если мое объяснение не является обоснованным, просьба аргументированно ответить.
