Тогда это другой разговор, т.к. существуют цвета основные и дополнительные. Это к Серому - приедет расспрошу. Они целый курс проходили по этому цветоведению. И еще сложно понять что ты вкладываешь в понятие"теоретическая составляющая в смыслах цветов". Это очень обширно, вроде бы именно целый предмет во ВГИКе проходят - цветоведение.
Знаю что есть книги на эти темы - могу узнать у него и порекомендовать какие.
Вобчем, напомни мне, ок?

:)

Я больше всего в жизни боюсь быть цивилизованным человеком :) Цивилизация уничтожает и пожирает нас по большому счету ( это долгий разговор и не для здесь ) - поэтому я стремлюсь к жизни в тайге - мне там комфортнее.
Отсюда и ответ - я верю в Дух, вложенный человеческими руками, отсюда - я верю в одушевление предметов, природы, пленки, даже своей швейной машинки :)

Цель( это зависит от оператора и режиссера - чисто постановочная задача ) - создание цветовой перспективы - из двухмерного пространства создать иллюзию трехмерного, или же цветовыми решениями воздействовать на зрителя эмоционально. Например "Дик Трейси" - Старара нашел оригинальные цвето-световые решения ( задача оживить комикс - сделать из него кино ) - асфальт светили зеленым цветом, здания - желтыми.
Насколько знаю точно - если на ПП - оранжево-красная заливка, на ЗП - синяя - оттенением теплого и холодного создается перспектива, опять - таки иллюзия трехмерного пространства. Реальный мастер делает эти переходы практически едва уловимыми, как в жизни. Иногда встречаешь фильмешки ( "Сволочи", например ) где этот контраст просто вызывает ржач, как курсовая работа начинающего оператора во ВГИКе - все синее до опупения. Пример мастерства изображения -"Дворянское гнездо" ( снимал кинооператор Рерберг ) в данный момент ( мы говорим именно об операторской работе ) - это "1612-ый" - ( кинооператор Демин ).
Цветовые или световые акценты применяются еще по задаче режиссера, например, принято персонажей положительных ролей освещать сверху( я грубо формулирую понятие "сверху" ), а отрицательных снизу. Или тот же самый Старара, например, ставил свет на выступление нашего Краснознаменного ансабля песни и пляски перед Папой Римским ( не помню точно, но это года три назад демонстрировали по ЦТ ) - все военные, когда пели, были подсвечены снизу красным. Этим выражено отношение к нам и к нашей армии. Без ржача - это так, т.к. язык света слишком читаем профессионалами :)

Вобщем, резюмирую - "В течение одного фильма средние планы освещены по-разному (зрелищная фантастика): либо голубовато-серый пп и розовато-фиолетовый зп, либо оранжево-красный софт на пп и синий зп. Чисто в теории для чего может идти такая смена?" - цветовое решение принятое режиссером от задачи воздействия фильма на зрителя и создание иллюзии трехмерного пространства в изображении. Вот.

Ладна.. подковыристый штоле вопрос?
Сирега будет 12-13.02, если что - он щас во Вьетнаме :(

Круто.. я вот ни разу не подумала про утро.. наверное потому что фоткала вечером :) Хотя - щас глянула пристальнее - прав - ощущение именно утренности..
Учтем-с :)

Базару нет :)
У меня чето мысли както.. не выражаюЦЦа нормально.. Пили фчера вроде мало, но щас попила чаю и опять я пьяная.. уууу :shock:

Как мне кажется тут момент "построения кадра " - начиная от освещения, заканчивая пространством. Заметь, что плоскости лишены эти кадры не столько засчет Хассельблада, сколько засчет планов кадра и света. Дай кому-нидь этот Хассельблад из кошкомакрозакатчиков и он не сделает такого изображения. Например, у меня муж, когда снимает ( он кинооператор ) для получения ночи, объемных теней и прочих свтовых акцентов и рисунков, выставляет свет до 18 приборов (!) на одну небольшую комнату, не говоря уж о том, что даже на натуре используется подсвет - чтобы именно дать рельефность, объемность и детальность изображения.
Например, мой любимый Питер Гринуэей выстраивает кадр в 4-5 планов - и везде перспектива световая и динамика. Точно так же выстраивал кадр Герасимов в "Тихом Доне".
Все-таки как мне кажется - это еще отличное чувство света, или построение светового рисунка, если постановчно.

Когда-то были в гостях у покойного ныне Пал Тимофеича Лебешева - кинооператора от Бога ( "Белорусский вокзал", "Один день из жизни И.И.Обломова","Щит и меч", "Свой среди чужих, чужой среди своих" и т.д. ) - он именно так и сказал - пленка живая :) и одухотворена. Тому кто это не чувствует нечего делать на кинооператорском - добавил и выпил :)
Я ему верю.

Ну дык а отчего зависит?

Почему??

Да, лицо необычное :)

Классно!

Краски :) Есть такая питерская художница Анна Бай - очень похоже на её холсты :)

На таком фоне - лучче. Создался объем ( чисто визуально ), которого цифра не дает в принципе и выделелись детали.

Красотень.. Тока на черном фоне - убивается напрочь..

Не-а :) Просто так же кисть сгибаецца.

Нормально - два параллельных мира пересеклись :)

Че-то есть, но не фтыкнуло :(

Ну дык - смазано движенье -то:)
Не-а "силетка" - это отдельное произведение. "Силетка" - это когда уш ваабще - последний кондишн ВЖРТ, а тут - тока начало, когда ловишь еще ащущения, звуки, подвижки :crazy: